故事叙述有“展示”和“讲述”之分,而在涉及人物及其感情的描绘中,要展示,不要讲述,能让读者更深刻地形成自己对人物及其处境的理解。下面是学习啦小编为大家整理的写作方法,一起来看看吧!

  在故事叙述中,众所周知,展示为“佳”,讲述为“劣”。但是,我们真的清楚其中的含义吗?展示是一种创作工具,作者用以在读者头脑中创造知识,建立关于故事的些许理念,讲述在一定程度上也如此。我想,重要的一点是,真正通过展示呈现出的内容,大多发生在事件中;而作者主要在描述中趟入讲述这滩浑水。

  我发现,通常涉及人物及其感情时,我会给出“要展示,不要讲述” 这样的建议。理想状态下,你希望通过展示人物特点与各种心情,使读者循着各种蛛丝马迹,渐渐形成自己对人物及其处境的深入见解。即便如此,在这里我还是想讨论一下几种不同的讲述类型,其中两种你应避免;另外一种,你需要锤炼成娴熟的写作技巧。

  ● 讲述

  ● 肢体表述

  ● 内心独白

  一、讲述

  首先,平铺直叙人物的心情;其次,给出一些内核性事物。此时,这样的讲述就很成问题。

  这些陈述性事实,对于作者来说是捷径,但却让读者失去了更为深刻去理解人物特点及其成长经历的空间。为了做一对照,下面列举一些非讲述型叙述方式的例子:

  ● 珍娜穿过房间。

  ● 太阳出来,但风却清冷。

  上面这些信息同人物塑造以及情绪渲染没有太多关联。并且,这样的叙述简洁明了,并没有深长意味。因此,读者实际上并不真的在意他们是如何接收到这些信息的。对于与展现人物无重要关联的一定信息,简洁是关键,这时,你可以自由使用讲述的方式叙述故事。

  将上文例子与下面做一比较:

  ● 珍娜生气了。

  ● 在杰克见过的最乐善好施的人里,埃米莉当属其一。

  这里,我们看到在叙述时,作者抄了近路。首先,平铺直叙人物的心情;其次,给出一些内核性事物。此时,这样的讲述就很成问题。每当你运用讲述表现人物或表达情绪时,要小心。另外,还有一种更为微妙,不易察觉的讲述形式,你应训练自己识别和避免:肢体表述。

  二、肢体表述

  肢体表述是指作者通过身体语言、动作,以及对各内脏器官的描述,来传达人物的情绪状态。

  为了在技术层面上成功回避“要展示,不要讲述”这个难题,很多作家采用外围策略,用以表达人物情绪:咕噜作响的肚子,怦怦直跳的心脏,忽闪忽闪的眼睛,扭作一团的肠子,你没发现自己正屏着呼吸,等等。还有作家们钟爱的各种动作,比如,咬嘴唇,看手表,双臂交叉,眼珠骨碌碌地转(在青少年作品中使用频繁),以及其他程式化的动作。

  肢体表述是指作者通过身体语言、动作,以及对各内脏器官的描述,来传达人物的情绪状态。这里,真正的问题出在,作家们为了回避使用讲述方式,已经把肢体表述这种所谓的“展示”,滥用得一塌糊涂,俗不可耐。

  作家们总是设法借助人物的肢体去“展示”,但作品往往读来如同病历一般,他们细致地描述人物各种内脏器官的健康状况;或者似舞蹈演出,一招一式记录了四肢的各种动作。但是,我并不关心人物那些奇奇怪怪、七零八落,一个一个的身体器官。

  同样的情况也发生在人物设法在眼神中触碰、目光中流连这样的描述中。作家们费尽辛苦,想方设法去形容爱情的火花碰撞,请听好:浪漫戏的两位主演同时出场,这样的重头戏时刻,其实埋了雷。如何不用眼睛发亮、脸颊绯红、头部微倾这样的描述来传递人物间的爱意?一对恋人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休?相较这样的展示,我想你会比这个更高明。

  那么,作家为什么对这类描述如此无法抗拒?回想一下,我们最常在哪里见到它们(这里,关键词是见到)。当我们看电影或者与他人交流互动时,眼神与肢体语言的微妙变化,显而易见:“啊,他就这么一直稍稍侧着头,因为他喜欢眼前这个正与他有说有笑的女孩!”

  但是,在银幕上颇为奏效的表现形式,并不可在小说中悉数效法。有时,这些动作提示语实在是太难以阅读了。通常,生动鲜活的情感通过内心独白,而非肢体动作或者描述,完美体现。

  三、内心独白

  内心独白是人物的思想、情感,以及对当前情况做出的反应。

  内心独白——走进人物所思所想、情感反应的一扇通道。内心独白是极佳的创作工具,但是作家使用得远远不够。这种叙述方式是一种充满感情的讲述,但又不简简单单只是在讲述各种情绪。

  举例来说,“她很伤心”,这个表述强调了人物的情绪或者关键时刻的情感转折。通常,内心独白以一种总结性的形式,出现在一个场景或者一个段落的末尾处。并且,需要作者能够卓有见地、审慎使用,以确保读者确实理解并进入当时的情绪状态。

  内心独白是人物的思想、情感,以及对当前情况做出的反应。你可以使用或第一人称,或第三人称视角,通过在重要时刻渗透进人物思维,完成对人物内心独白的描摹。内心独白可以是在某个激烈紧张、针锋相对的场景中,一种急如闪电、一闪而过的念头;也还可以是情节紧凑的一章结束后,人物冥想沉思、大彻大悟的某个时刻。

  内心独白往往处于讲述和展示二者的中间状态。例如,一名作家可以溜进读者的心理世界,展示使人物痛哭的原因,以及他的种.种念头。这种叙述方式更令读者向往与着迷,因为,此时读者可以理解人物情绪如此激动的确切原因。使读者深入人物内心,由此,他们才会了解到底是什么——哪些具体而特别的事物——潜藏于表象之下。

  通常,内心独白发生于高潮场景之后,或者当你希望总结一下读者刚刚经历了哪些事件时。其中,内心独白创作要点是:重申事件内容,并且(或者)概述此刻的情感基调。

  内心独白与展示在上下文语境中相互联系。首先,读者应看到人物处于事件发展过程中;然后,借以内心独白,看到作者把刚刚发生一幕的真正意图表现出来,淋漓尽致,水到渠成。通过作者的连续出击,读者可以对刚刚目睹的事件获得坚实而充分的认识,继续在故事中驰骋。我认为,正是因为内心独白在作品中的缺失,讲述及肢体表述才问题重重。

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