- (新)第112集 22.5 意大利的真实主义歌剧与普契尼
- (新)第111集 22.4 世纪之交的俄罗斯音乐
- (新)第110集 22.3 富于色彩的印象主义音乐
- 第109集 22.2 宏大激情的晚期浪漫主义音乐
- 第108集 22.1 世纪之交的西方社会
- 第107集 21.5 北欧的民族主义音乐——格里格与西贝柳斯
- 第106集 21.4 捷克的民族主义音乐——斯美塔那与德沃夏克
- 第105集 21.3 “俄罗斯音乐之魂”——柴可夫斯基
- 第104集 21.2 俄罗斯的民族之声——格林卡与“强力集团”
- 第103集 21.1 民族意识与民族主义音乐的兴起
- 第102集 20.4 比才与《卡门》
- 第101集 20.3 谐歌剧与抒情歌剧
- 第100集 20.2 歌剧商业化的兴起——法国大歌剧
- 第99集 20.1 19世纪的法国歌剧环境
- 第98集 19.5 “整体艺术品”——瓦格纳的歌剧创作
- 第97集 19.4 音乐戏剧——瓦格纳的歌剧理念
- 第96集 19.3 瓦格纳的“戏剧”人生
- 第95集 19.2 德国浪漫主义歌剧的诞生——韦伯的《魔弹射手》
- 第94集 19.1 19世纪的德国歌剧环境
- 第93集 18.5 人性的表达——威尔第的歌剧创作
- 第92集 18.4 “Viva VERDI”——威尔第的爱国情结
- 第91集 18.3 长旋律——贝里尼与唐尼采蒂
- 第90集 18.2 “罗西尼旋风”
- 第89集 18.1 19世纪的意大利歌剧环境
- 第88集 17.5 李斯特的钢琴贡献
- 第87集 17.4 “钢琴诗人” 肖邦
- 第86集 17.3 钢琴的角色：男钢琴、女钢琴
- 第85集 17.2 钢琴的功能：演奏会、作曲工具、家居陈设
- 第84集 17.1 钢琴的修造历史与种类
- 第83集 16.6 勃拉姆斯：反思浪漫
- 第82集 16.5 李斯特与“交响诗”
- 第81集 16.4 柏辽兹和他的《幻想交响曲》
- 第80集 16.3 门德尔松的音乐会序曲
- 第79集 16.2 舒曼：一个人的“狂欢节”
- 第78集 16.1 “歌曲之王”F. 舒伯特
- 第77集 15.5 作为社会文化精英的音乐家
- 第76集 15.4 音乐审美：从当代转向历史
- 第75集 15.3 音乐产业：歌剧与音乐会
- 第74集 15.2 “彼得迈耶”与音乐普及
- 第73集 15.1 “浪漫主义”是什么？浪漫主义音乐特征
- 第72集 14.5 《第九交响曲》与晚期四重奏
- 第71集 14.4 “没人比我更热爱田园”
- 第70集 14.3 “耳聋”与《英雄交响曲》
- 第69集 14.2 “乐圣”与钢琴
- 第68集 14.1 波恩的音乐天才
- 第67集 13.5 莫扎特的交响曲与协奏曲
- 第66集 13.4 从《费加罗的婚姻》到《魔笛》
- 第65集 13.3 “神童”莫扎特
- 第64集 13.2 弦乐四重奏：室内乐代表
- 第63集 13.1 海顿的古典交响曲
- 第62集 12.5 交响曲的诞生
- 第61集 12.4 奏鸣曲式与键盘器乐
- 第60集 12.3 格鲁克与歌剧改革
- 第59集 12.2 喜歌剧与正歌剧
- 第58集 12.1 启蒙时代的音乐品味与风格
- 第57集 11.5 亨德尔与清唱剧《弥赛亚》
- 第56集 11.4 巴赫的音乐奉献
- 第55集 11.3 键盘音乐：库普兰与斯卡拉蒂
- 第54集 11.2 拉莫与《和声学》
- 第53集 11.1 维瓦尔第和他的协奏曲
- 第52集 10.6 协奏曲
- 第51集 10.5 早期键盘音乐
- 第50集 10.4 早期奏鸣曲
- 第49集 10.3 康塔塔
- 第48集 10.2 受难乐
- 第47集 10.1 清唱剧
- 第46集 9.5 17世纪的器乐音乐
- 第45集 9.4 意大利歌剧在欧洲的传播
- 第44集 9.3 蒙特威尔第和《奥菲欧》
- 第43集 9.2 歌剧的诞生
- 第42集 9.1 “巴罗克”是什么？巴罗克新音乐
- 第41集 8.5 响彻圣马可大教堂的威尼斯音乐
- 第40集 8.4 繁盛的英国宗教音乐
- 第39集 8.3 一位集大成的音乐家——拉索
- 第38集 8.2 “复调音乐的救星”？——帕莱斯特里纳
- 第37集 8.1 德国宗教改革与众赞歌
- 第36集 7.5 独立器乐体裁的萌芽
- 第35集 7.4 英国牧歌与琉特琴歌曲
- 第34集 7.3 晚期牧歌的三位杰出作曲家
- 第33集 7.2 诗意高雅的意大利牧歌
- 第32集 7.1 雅内坎的描绘性尚松
- 第31集 6.5 形式多样的弥撒套曲
- 第30集 6.4 法-佛兰德作曲大师——若斯坎
- 第29集 6.3 勃艮第地区的音乐家——杜费
- 第28集 6.2 随百年战争登陆的英国音乐
- 第27集 6.1 古代文化的“复兴”还是“超越”
- 第26集 5.5 马绍与兰迪尼
- 第25集 5.4 “新艺术”到底新在哪儿
- 第24集 5.3 14世纪的“新艺术”
- 第23集 5.2 法国游吟诗人与德国恋诗歌手
- 第22集 5.1 中世纪的世俗音乐
- 第21集 4.5 象征三位一体的节奏模式
- 第20集 4.4 4+4+4=12个中古调式
- 第19集 4.3 Ut re mi：今日唱名法的由来
- 第18集 4.2 从纽姆谱到圭多谱
- 第17集 4.1 天乐 人乐 器乐
- 第16集 3.5 俗圣一体的13世纪经文歌
- 第15集 3.4 巴黎圣母院里的复调“作曲家”
- 第14集 3.3 最早的复调音乐：奥尔加农
- 第13集 3.2 希德嘉：莱茵河畔的一位女先知
- 第12集 3.1 意义深远的“附加”现象
- 第11集 2.5 纪念耶稣最后的晚餐
- 第10集 2.4 修道院里终日不断的歌声
- 第9集 2.3 由“圣灵”口授的格里高利圣咏
- 第8集 2.2 古老的东西方圣咏
- 第7集 2.1 沉睡千年的“黑暗时期”
- 第6集 1.5 古罗马时期的音乐
- 第5集 1.4 希腊先哲们的音乐智慧
- 第4集 1.3 吟唱的史诗、抒情诗与悲剧
- 第3集 1.2 音乐与众神的传说
- 第2集 1.1 为何要从古希腊讲起
- 第1集 1.0 课程宣传片
本课程是了解西方音乐发展历史的重要课程，讲授基于中央音乐学院的本科课程教材，兼顾国际上最新的西方音乐史学成果，内容丰富，视角多元。
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